笛安的小说好看吗133句精选

笛安的小说怎么样

1、笛安小说在线阅读

(1)、我觉得粉丝与偶像的关系里面有一种梦幻感，因为在外人看来，可能觉得一堆粉丝为一个人攒钱打榜很不真实，所以这个元素放在故事里面有梦幻感。站在我角度想一想，我也可以写男主角去创业送外卖，但如果我写他怎么送外卖，你愿意看吗？当然在现实生活中送外卖的江湖也很激烈，也可以写得很好看，但那就是另外一个故事了。

(2)、“要想成为自己，就不能总是怕别人难堪。我必须要让你知道我是个什么样的人。”

(3)、看着女儿的笑脸，不知道笛安会不会想起十几岁的时候，在两个小时的午睡中经历的一场完整而色彩鲜明的梦境。在梦中，天是特别浓郁的蓝色，一片无边无际的向日葵。静谧的蓬勃摇曳生姿，仿佛一种生命力的昭示。一直伴随着她的阳光和水分，圆融与和谐，以及若有若无的神秘感念，从未消失。

(4)、主办单位：中国新文学学会、刘醒龙当代文学研究中心

(5)、很多人是通过《最小说》杂志认识笛安的。2007年至2016年十年间，这本由郭敬明策划引领的刊物凭借青春文学的话题性与傲人的销量，在出版市场上风头无两，吸引了一批青少年粉丝。这个平台曾聚集了众多人气作者：七堇年、落落、安东尼……其中也包括笛安。2008年，笛安开始在《最小说》上连载长篇小说《西决》，通过郑西决的角度讲述郑家三个堂兄妹的爱恨成长与家族纠葛。这部小说连同之后的《东霓》《南音》，被称为“龙城三部曲”，也一直是笛安最受欢迎的作品。也是在那个时期，她积累了越来越多热爱她的粉丝，有了粉丝对她的昵称：美笛。

(6)、笛安：那种是约稿的时候才会写。我特别不喜欢写散文，我不爱写自己的事，不喜欢谈论自己。可能一个人在青春期的时候，会自我膨胀，很有表达自己的欲望，但是我的这个阶段很快就过去了。而且我觉得对于绝大多数人来说，写散文是一种对自我的矫饰，或多或少。我不太愿意每天花时间去干这种事。

(7)、“和大家分享一点我十五六年写小说的过程中提炼出的一些想法和建议，不知道能不能对所有人有用。我个人认为对我的工作并没有伤害，我肯定不可能养成习惯，定期去做一个音频课程，就为了挣这个钱。我可能答应人物周刊这一次，下一次就是很久以后。”

(8)、同去：《景恒街》中，哪个角色更加接近现实生活中的你？

(9)、笛安也表示，她并没有刻意为年轻人而写作。“只是可能因为我作品本身的一些特质比较容易吸引年轻的读者。我当然希望从儿童到老年的读者都喜欢阅读我的书籍，但可能这样的作家本身不多。有可能还是有一个某个年龄段的人会比较偏爱某一些作品的现象。”

(10)、史航：包括你写公司，写到很多面试的情景，也不叫面试，投资人过来，天使投资。因为董婧在《奇葩说》面试过很多人，面试过众生。因为我很少有机会面试别人，什么事也轮不到我面试别人，也很少有机会被面试，人家不要我。

(11)、我没想过要去靠近严肃文学。可能有人说《南方有令秧》有点偏向，那是因为它写了一个明朝女性主义的题材。我觉得它容易被评论界接受，真的跟题材有关系。但是话又说回来，你即使选了一个看着就很学院的题材，也可能完成得非常糟。我更在意每个作品的完成度，因为这是最本质的东西。

(12)、陈医生是三婶给东霓介绍的对象。昭昭是西决班上的孩子，她爸爸的工厂爆炸了，西决把她带回家，昭昭血液有问题，暗恋陈医生，最后陈医生见死不救，昭昭死了。西决开车把陈医生撞成植物人，判了二十年。

(13)、“35岁，打拼十年，一事无成”：前半生偷的懒，后半生拼命还

(14)、翻阅本文章，参与答题，并附上你想对他/她说的话，超过100字，有机会获得笛安签名照哦~

(15)、主持人也与笛安老师聊起家乡太原，那样的重工业城市，是她的很多小说故事发生的背景。而《景恒街》的架构却不再是家乡，而是她已经熟悉的北京。

(16)、性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心。她从小目睹父母的战争，对婚姻家庭早已失去信心。

(17)、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？

(18)、但是我喜欢笛安写的是，她先把一个人写油了，你也这么想着，她再让你一点点看到他不油的东西。这一点特别好，因为我们往往对这个世界失望是，先写这个人特别不油，结果发现这个油从里面浸出来了，好几层都包不住的油。小潘的角色，我特别喜欢这种写法。

(19)、龙城是家乡太原的别名，在“龙城三部曲”写作的过程中，笛安也借鉴了北方工业城市的一些共通感觉。北方中等城市长大的孩子，很多经验非常趋同，因此他们看笛安的书毫无障碍。

(20)、凤凰网读书：写《景恒街》的状态是怎么样的？写不出来的话怎么找灵感？

2、笛安的小说好看吗

(1)、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。

(2)、女主角的名字来源于北京的灵境胡同，男主角的名字则是CBD附近的一条街道。笛安最初只是觉得“灵境胡同”这个名字很美，男主角的名字为了对仗工整，也选了一个街道的名字。

(3)、你曾经说过“我愿意我的小说只想看热闹的读者能够看得下去，愿意深读的人也能够看得很‘深’。”创作这种具有双重特质的小说如何兼顾两种类型的读者？

(4)、“可是你说莎士比亚的东西代表了哪一代人？一个作品如果足够伟大，回应了某些时代的需求，一定是一个无心插柳的事儿。即使若干年以后的人不记得你那个时代发生过什么，但还能够感动到他。现在的这些年轻作家已经习惯了用个体的思维方式去提问题。我只能代表我自己，我的人物也都是个体。我的人物没有责任要去代表哪个群体。”

(5)、笛安坦言自己在零几年出道的时候，实际上拥有了一个时代给的机会。那时候，几乎是全社会很多人都在关心年轻作家。很多出版社在找自己的一个80后作者，所以出第一本书非常容易。“我当时的第一本书就是有一个出版社来找我，问我手上有没有东西可以出书。长篇写过没有？没写过，写一个让我看看。所以我现在想一想，当时还算是有一个机会，可能今天的年轻作者没有像当时一样那么容易了。

(6)、3月29日晚7时，在安徽大学磬苑校区大学生活动中心多功能厅，作家笛安为大家带来了主题为“如果我再上一次大学，我会做些什么”的读书分享会。

(7)、凤凰网读书：你想过写小说会承担一种什么社会功能吗？有人提出说这个世纪小说将走向终结。以前的小说家可能是百科全书式的人才，需要懂很多东西，能够科普很多知识给读者，但是随着书本分类增加、科技工具普及，小说这部分功能已经开始消散了。当代读者为什么还需要读小说？

(8)、笛安：我最近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。

(9)、笛安：我前段时间给人家录一个讲怎么写作的课程，我都觉得好紧张，我觉得教不了，差不多得了。

(10)、笛安的特殊还在于，她是顶着“文二代”的光芒出道的，父母分别是知名作家李锐、蒋韵。早年间，她有点害怕别人每次提她就要说起她父母，后来渐渐习惯了，也就心平气和：“我不能否认那两个人是我父母，总不能说我是捡来的吧？即使是捡来的不也被熏陶了这么多年。”

(11)、笛安：我肯定不会觉得被冒犯，说我什么，我觉得目前现阶段都很难冒犯到我。

(12)、笛安：那是他们不了解我。不知道为什么，身边有朋友说其实我把自我埋得非常深，埋在四百年前——其实令秧身上有些地方挺像我的。周围有些朋友这么说，我也觉得有点道理。我少女时代真的是非常懵懂的人，觉得呆萌是一个褒义词，就是特别傻，像令秧一样，不懂一些基本的人情世故。但是令秧她没有坏心，而且她的傻是没有受过教育的那种。我在写令秧什么事都不懂的时候，有一种很畅快的感觉，可能我小时候就那样。她确实是不懂，她就问，还不知道自己在闹笑话。比如小说里有一段，她的继子跟蕙娘聊天，继子其实比她年龄还大一点，蕙娘又是个人精，两个人在聊朝廷的事，聊东陵d、阉d这些。令秧听见了，说，这个有什么难的，让皇上杀头不就完了。她的继子就用成年人的思维跟她说，皇上哪能随随便便把满朝文武的头都杀了？不是那么简单的。她说，为什么不是？我小时候就是那样的一个人。我在写这些地方，写到不知道该怎么接话的时候，就借旁人的口说：“夫人，您就是爱说笑话。”其实她就是那么想的。

(13)、为了搜集写作素材，笛安采访了一些在风投行业工作的朋友，从他们那里获得了很多故事。在写作的过程中，她读到了一篇财经记者写的特稿。特稿讲述了一个App创业者的故事，里面的一个细节特别打动笛安。每一个下载这个App的新用户都能够得到一个几元钱的小红包，到了最后，没有人愿意给这个创业者投钱的时候，他将这个奖励机制的红包绑定到了老婆的信用卡上。稿子里的一句话让笛安特别揪心，“每一个拿了这两三块钱红包的新用户都不知道，其实这已经关系到一个家庭真实的支出。”笛安辗转联系到特稿的记者，每次写完几章，就发给这个记者，让她提提问题或者建议。

(14)、笛安会刻意将自己的生活保持独立和疏离，这是写作者的内心需要。她把参加同行活动的数量控制在每年3到4次，也很少参加商业事务。近日，笛安录制了人物周刊策划的写作线上音频课程，传授写作经验与感悟。

(15)、凤凰网读书：你的写作场合一般在哪？书房吗？

(16)、“永远不要变成坏人。”我微笑着重复她的话，“你们这些坏人就是喜欢向别人提过分的要求。”

(17)、在采访过程中，笛安全程逻辑流畅，条理清晰，尽可能完善地阐述自己的观点。她多用“可能”、“在某种程度上”等限定语，将自己的谈话修饰成一个无懈可击的圆环，仿佛覆上象征安全的保护层。偶尔她也会表露出少年锐气的一角，透过这一角，你能窥探到她那个无所畏惧的年纪。

(18)、笛安不愿意承认都市中人“漂泊”的心态，认为它带有感情色彩。“非常多的人认为没有归属就是一种归属。很多人在大城市觉得无法融入，但其实另外一些人认为无法融入是珍贵的东西，很多无归属和来历的人汇集在这儿，大家共享了那份孤独。这是大城市美好的地方。”

(19)、   3月2日，“80后”文学领军人物、人民文学奖得主笛安，携获奖新作《景恒街》，与厦图的读者们一起聊聊，这个时代中我们的不甘与爱情，以及成年人世界中那一点点的无以言表。

(20)、其实比起龙城三部曲，《景恒街》这个小说驾驭的东西更复杂。你想，用三本书讲一家人，这个难度上实际上没那么大。虽然每部有主视角的变化，但是本质上来说，讲一个家庭成员之间的悲欢也好，牵绊也好，它的时效性其实没有那么强。我可以发生在今天，可以发生在十年前，可以发生在二十年前，这是家庭关系的属性决定的。任何一个时代的人都会有类似的经验。

3、笛安 知乎

(1)、凤凰网读书：有一种常见的评价，说你的作品介于青春文学和严肃文学之间。你对此有什么感想？当初在《最小说》上连载的时候，就有不少人说你跟其他作者写得不太一样，不是那种纯青春文学。

(2)、“龙城三部曲不太需要案头。因为写的都是我们都非常熟悉的事物，考验的是驾驭故事和人物的能力。”

(3)、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？

(4)、笛安：真的压力大的时候，我会想喝两杯。不用醉。肯定要跟朋友，一个人喝容易醉，而且一个人喝起不到排解的作用。有时候我会在停车场，不下车，在那呆坐一会儿。很多人都有这种习惯吧。我还没驾照的时候，有个朋友就跟我说，她每天在自己家楼下停车，会坐半个小时再上去。我当时理解不了，后来有点明白了。可能没那么久，但真的会愿意坐一会儿，有的时候就是觉得车载电台的一首歌还没听完，这首听完了又想下一首是什么。

(5)、我先拔这个高度，然后再慢慢下来。笛安的小说我没有都看，但是需要对谈的时候肯定要看的，所以这个我很认真地看完了，都贴完了条。我想问一件事情，人家都说你这个作品成熟了，一个作家听说自己成熟，是高兴还是感到被冒犯？

(6)、因为他年长之后，他的文章的文风发生一些变化，当时采访提纲需要这位老师讲一讲跟他身体年长变化有没有关系。这个问题很难问，你怎么问呢？你没办法说“史航老师随着年龄的增大……您以前那种高亢的文风没有了。”

(7)、笛安：我不知道。学生时代结束之后到现在，我人生非常重要的一段时间和经历，或是人生角色的转换，都是在这个城市完成的。我说深爱可能是一个非常主观的感受。不管我愿不愿意，这个城市里在我人生里刻下了非常重要的印记。其实我没有想过刻意写北京这个城市，我只是想写给自己在北京的岁月。我写了几个在北京的人，还有从外地来漂在北京的人，其实是想写这段时光。

(8)、笛安：因为我这八九年的活动范围基本在朝阳区，最多到东城，西长安街那一带对我来说都是陌生的，我没有能力去写很多人以为的那样，去写我认为的北京，不是这样的。我只是写了一个多年生活在北京的几个人，我没有写这个城市，我也没有想过要为这个城市做什么。而我只是写了几个生活在这的人，这个城市对他们来说是什么样就是什么样的。

(9)、凤凰网读书：有没有考虑过写的角色哪个最接近你本人？很多人说东霓像你。

(10)、笛安：我朋友圈有一个年轻女孩子，90后一个姑娘，当时她非常开心地把这一页拍图。你说的这一段，我希望所有老板都能让员工知道你想干什么，画了几个荧光笔记号，然后拍给我说非常喜欢这本书。我很尴尬地说谢谢。

(11)、笛安：我深夜里的时候确实有一点灵机一动，因为那时候小说快结束了，我非常想有一个载体能让我去表达一下，我在人生里边有时候会有的一种感觉，这个可能用一个小雪人挺萌的形象，它也不说话，但它要做选择救不救它的敌人，这个敌人有可能放过它，有可能继续伤害它。它要不要救它的同伴。我也很喜欢那个细节，它可能被大吹风机一吹，整个小雪人就散了。

(12)、注释(1)：何平：《“我还是爱这个让我失望透顶的世界的”——笛安及其她的》，《东吴学术》2015年第2期。

(13)、我想写一写我理解的现在很多人的奋斗，或者怎么面对奋斗，或者怎么理解成功这件事。很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。

(14)、在一个从不追星的人眼里，一堆粉丝组织起来，当偶像发新专辑的时候去打榜刷榜，是非常荒谬的。但是参与其中的个体会觉得非常有意义，承载了他们的狂热、光荣和梦想。笛安发现了这种很适合被文学化表达的对象，因为“文学最本质的东西还是要表达个体”。

(15)、早年间笛安的创作有非常多的意外，有的时候甚至会突然再加一个人物。在《西决》之前，笛安一直在凭本能写作，《告别天堂》就是当时的产物，四个月的时间完成了20万字。《告别天堂》发表的时候，笛安刚刚过完21岁生日三天。

(16)、凤凰网读书：书出版后你会主动去搜外界评论吗？我知道很多读者特别喜欢你的龙城三部曲，会不会担心他们对新书失望？

(17)、在一个历史的大周期里，还有着许多小周期，就像星球的公转和自转。在申家，因是故事的需要，必衰落不可的，我却是不愿意让他们败得太难堪，就像小说里写到的，有的花，开相好，败相不好，有的花，开相和败相都好，他们就应属于后者，从盛到衰都是华丽的。小说写的是大历史里的小局部，更具体的生活……(4)

(18)、凤凰网读书：我印象特别深，你经常写灵境坐在小白龙(她的车)里想心事，尤其是洗车的时候，关上车门，洗车的水洒在窗上，独自在一个密闭的空间里，特别真实。这是来自你的个人经历吗？现实生活中如果有心事，你会如何排遣？

(19)、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???

(20)、孟令欢的文章《属于都市的日常经验与情感模式——论笛安的小说创作》，回到了城市主题之上，与王都不同的是，她不认为笛安的小说是完全反都市的，她用威廉斯和西美尔等人的理论，去应证笛安笔下城市的感觉结构和日常经验。不过，她最后同样指出笛安描写城市的特点，在《景恒街》里，情感的求真意志与大都市、大资本的运行对撞，双方都不会轻而易举地成功，情感书写表现生命的本真追求，而异化的都市生存则使其化为一曲挽歌。最后刘媛的文章《文学传统、自我来路与历史意识——笛安论》引入文学史视野，比较全面、系统地梳理了笛安小说的创作环境，以及“80”后写作的断裂等问题，她特别提出笛安的写作中包含着的历史意识，即自我塑形与时代变迁的共振相生、互为因果。刘媛认为：“我们可以得出一个初步的结论：就小说创作的丰富性、原创性、思想力、想象力而言，目前尚没有任何一位‘80后’作家能全面超越笛安。”我自己对这个判断也表示很大程度的认同。

4、笛安的小说怎么样知乎

(1)、根据本文，笛安在出版新书《景恒街》之前几年没有出版过新书了？

(2)、 小说中安琪对谭斐和江恒两个人的评价颇为耐人寻味：谭斐是“并不完美”，而江恒则“不是个好人”；而母亲对北琪的评价也是“你是个好孩子”。由是观之，笛安在一开始便确立了一个贯穿自己创作过程的主题：好(善)/坏(恶)人的对立与相生。无论是在笛安代表性的“龙城三部曲”中，还是在长篇《芙蓉如面柳如眉》里，我们都会发现，“好人”“坏人”这两个词出现的频率特别高；很多情况下是集中出现，作者还会对二者加以演绎或阐释。例如：

(3)、凤凰网读书：可不可以这么理解：比起写什么，你更在意怎么写？

(4)、    当年红极一时的“80后”作家如今都拥有了更多的身份，韩寒赛车、晒娃、拍电影；郭敬明变身文化生意人；张悦然则主导了“鲤”书系并出任大学文学讲师……而就在去年，另一位“80后”文学代表作家笛安，在5年的噤声后，推出了一部17万字的长篇小说《景恒街》，新书面市不久又斩获2018年人民文学奖长篇小说奖——“世故里含纯真，功利中有体恤，既有贴切的城市生活气息与质感，又不乏恒久的悲悯情怀”，这是“80后”作家首次问鼎该奖项。麦家、毕飞宇、刘震云……笛安的名字和这些曾出现在她中学语文课本上的前辈的名字写在一起，她将“80后”文学创作的特性与质感引入严肃文学版图，并得到了文坛的肯定与接纳。

(5)、你怎么看待有一些作家会被赋予明星作家或者美女作家的称谓？

(6)、史航：以前的可能该失控就失控，甚至不该失控的也失控，那时候他们的状态就像是电影《铁皮鼓》中的小男孩，他尖叫时候所有玻璃都会碎裂，而这个事他是不管的，因为他不可能停止他的尖叫。

(7)、凤凰网读书：所以比起其他文体，你最喜欢写小说？我挺喜欢你的散文，像早年写的《灰姑娘的南瓜车》那些。

(8)、灵境和关景恒之间存在无法调和的价值观矛盾，从功利的角度来说，这两个人不太合适。

(9)、青春文学出道，三次登上中国作家富豪榜，作为80后作家，笛安2018年12月凭借新作《景恒街》荣获2018年人民文学长篇小说奖，她也成为首个获此奖项的80后作家。

(10)、在谈及某些文学现象及作家作品时，我们有时一起陷入遥远的沉思。但她沉入情绪的时刻很短暂，总能理性而适度地跳脱开。笛安对所有看法习惯性地保持可理解而并非认同的距离，与她的对话如同在漫无边际的大海上漂游，当她的语言如水般圆融在身侧时，你会觉得一切存在皆有理由。

(11)、如果是这里的话我就在研究还有什么可能，不买票的时候有没有可能上去，我就绕着它走了一圈看一遍，我觉得应该还是有可能的，但是到底从哪我就不能说了，因为人家一个正经的单位，也是不太欢迎这样的游客，所以我就不说了。但我认为其实是有可能的。

(12)、获奖结果也引起了一些异议。当然会有读者不喜欢《景恒街》这部小说，但更多的反对几乎是下意识的质疑：笛安不是青春文学作家吗？她够格吗？

(13)、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”

(14)、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。

(15)、笛安实际上是一个非常理性的人，尽管很多读者会否认这一点。

(16)、凤凰网读书：男主角关景恒的创业公司是做一个叫“粉叠”的粉丝追星APP，小说里也有不少关于粉丝与偶像关系的描述。为什么会这么设定？你平时有追星吗？还是说这个题材比较贴合当下热点？

(17)、史航：刚才主持人已经跟大家汇报了笛安的获奖情况，她得的这个人民文学奖长篇小说奖来自于“人民”和“文学”的双重肯定。

(18)、笛安对陌生人的自我介绍，从来不会说自己是个作家。她更愿意认领的是职业小说家这个身份。“作家有一点和稀泥，写专栏的还是作家。”她开玩笑。

(19)、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。

(20)、凤凰网读书：如果可以的话，你最想跟哪位作家面对面聊天？古今中外、去世的在世的都行。

5、笛安小说三部曲

(1)、回顾一路的写作过程，笛安可以说是非常顺利。自从2003年《姐姐的丛林》首次发表于《收获》杂志，笛安获得了许多文学奖项和来自前辈的赞许。成长在一个作家家庭，这样的人生仿佛并不意外。

(2)、独木舟的作品当然比不上莫言、余华、或者青年作家笛安或者七堇年的作品深刻，有力度。

(3)、笛安：现实一点说，只要一个作家能够在社会里产生一种偶像一般的力量，有人愿意接受写作这件事，都是好事。本质上我没有那么的激烈。想当年菲斯杰拉德就是偶像一般的存在，卡波特从到死都是混名利场的，喝酒喝死，声色犬马，都是“纽约客”。但当一切都褪去，我们已经跟那个时代无关，你记得的是塔波特的作品，这个是最重要的。明星不明星都无所谓，你得写得好怎么都可以。

(4)、在北京生活了九年的笛安，始终认为自己属于“北漂”的一份子，只不过是暂时在这里安家了。很多年轻人离开家乡到大城市，只是想知道人生有多少种可能性。

(5)、笛安：刚开始准备写小说的时候，我就希望这一次的女主角是个普通人，因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色，她身上光环是很强的，读者一看就知道这不是一个普通女人。

(6)、凤凰网读书：之前你在最世文化的时候，会和郭敬明或者其他作者探讨写作吗？

(7)、做杂志七年的时间我学会了一些在现实生活中解决困难的办法。杂志每一期都有问题，每一期都会有困难，而且是有经常有意想不到的事情。

(8)、“我的使命是写作，只要一直还在写，不确定感会少很多。”

(9)、史航：尼采有两句诗说“做奴隶吗？不。做主人吗？不，不，更不。”其实有的人性格就是这样的，做奴隶我不想，做主人我更不想。被面试不想，面试别人更不想。

(10)、这种艰难感一直持续到最近写作《景恒街》。《景恒街》的前身叫《金镶欲》，最早刊登在2016年的《最小说》上，经过长时间的调整修改，最后保留下来的几乎只剩人物姓名。写作陷入瓶颈的时候，她只能一个字一个字地苦熬，完全靠自身的意志力。有时候，她跟作为同行的父母说最近写的不是很顺，她父亲就说，好好加油吧。

(11)、史航：比如《老人与海》，一开始特别傻的几个名字，什么人的尊严，还有叫全部的海，最后还好叫《老人与海》，所以我想知道你还想过什么名字？因为这意味着你对这个作品有其他的一些想象和眺望。

(12)、读品：写完这部小说之后有没有什么“心有不甘”？

(13)、“龙城”作为一个虚构的场所，在笛安的叙述中与故乡太原有着某种相似性。在笛安看来，描写“龙城”这一与现实中的北方工业城市太原具有某种一致性的城市中的人和事，具有某种重构中国城市文学的重大意义：1949年以后的中国，一直“缺少真正意义上的描写都市的卓越的文学作品”，“‘都市’在文学作品中其实是缺席的”。她的小说创作便试图书写一种属于城市的乡愁叙事，“一种只可能诞生于都市中的情感模式”进而将现代都市和都市人重新召唤回中国文学的场域之中。

(14)、因为有的人可以不那么在意这件事，但是他是非常在意这个的人，我们生活里觉得不够好的人，很多都是人格有点弱点的。真的没有弱点的坏人太厉害了，我们普通人的生活里不一定遇到。

(15)、这个可能跟我生活里的角色的变化是有关系的。因为一个小朋友最怕的就是喜怒无常的大人，真的这个太吓人了。

(16)、——重读《西决》对“家族共同体”的书写(王斐然)

(17)、注释(2)： 笛安：《都市青春梦》，《名作欣赏》2013年第4期。

(18)、同去：人民文学奖最佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，最大的原因是什么？

(19)、迦南突然说：“我也不小心听过护士们聊天，她们都说你哥哥是个好人。”

(20)、在写作的过程中，你会有意识地避免阐述观点，而去描述一些细节和事实吗？

(1)、史航：提到“成功”这个话题，我认识的董婧，我老觉得她有没有资格说成功这个事情？

(2)、笛安：不巧合也可以，没有这个车祸其实也可以。我当时想过要不要把这段删掉。如果删掉，男女主的关系依然会这样。我最早的时候设想过，在车祸之后有一段灵境坐在病房外面，等着他被抢救的戏份，她会有一段独白，真的在心里问自己。后来不知道为什么觉得有点没意思，就没写这段。

(3)、史航：我也带女孩去过观象台那，我觉得那是很好，当时很年轻，我们买了票去的，我特别严肃的，我说你每天看新闻联播就是这个镜头，我从这个角度让她感到一种光荣。

(4)、近期因为新书《景恒街》的宣传，前一天才结束发布会的笛安，又接受了一整天各路采访的轮番轰炸。但出现在面前的她并无疲惫之感，笑容轻松，眼神明亮，仿佛刚刚醒来注视着世界。

(5)、笛安：我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代，或者都市的这种背景，真正做文学化的处理这个事没有那么容易。

(6)、笛安：我也是买票去的，但是当时我觉得那个地方很好，我希望小说最后可以有一个真正代表那个古老的北京的场景出现，我就决定最后小说靠近结尾的时候有一个场景是这里。

(7)、但是这一次我是有意识的想要淡化主角的光环，她身上有非常让你觉得似曾相识的缺点。以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。我的朋友们看完这本书，跟我说，你怎么回事，你的女主角是一个正常人。

(8)、 笛安的成长轨迹在“80后”作家中具有明显的特异性。长期以来，“80后”作家被人为地划分为“偶像派”和“实力派”两支队伍，并被拉到文学绿荫场上角逐。但笛安显然是一名“跨界”选手，自出道以来，她的每一部作品都堪称畅销，有些作品已经经过了数十次的重印，她也因此成为“作家富豪榜”上的常客；而她与郭敬明等“80后”偶像派作家合作，创办自己旗下的文学期刊，也积攒了极高的人气。但其创作的整体水平并未因这些“偶像行为”受到影响，虽然某些作品略有瑕疵，但毕竟瑕不掩瑜，基本上都能获得广大专业读者的认可。

(9)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”

(10)、“对不起，爸爸让你丢脸了！”有一种无奈，叫做父母已经拼尽全力了

(11)、注释(1)：《华语文学传媒大奖·二〇〇九年度最具潜力新人：笛安》，《南方都市报》2010年4月8日。

(12)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临最大的困难是什么？

(13)、 由此，笛安及其作品有着丰富的可阐释性，近年来围绕笛安的评论与研究，主要从青春叙事、成长叙事、女性视域的维度出发解读其作品内涵，并常常将其放置于“80后”作家的队列中进行考察，亦有少数论者关注到了其作品中的城市书写。实际上，城市或者说都市，是笛安作品中至关重要的一维，这一点随着她的创作愈发凸显，在她早期的《告别天堂》和“龙城三部曲”(《西决》、《东霓》、《南音》)等作品中，她就已经构造了一个完整的“龙城”世界，呈现出“龙城”的感觉结构，而在她2018年的新作《景恒街》中，作为故事发生地的北京则更是一个无法忽略的因素；笛安也坦言“近十年来我的写作的关键词，一个是‘都市’，一个是‘青春’”本文拟从都市的维度出发，以笛安的中长篇小说为例，把握其作品中属于都市的日常经验与情感模式，以及在笛安十余年的创作过程中，都市感觉结构的生成与变化。

(14)、在上一代人的创作经验里，总还是有一种本能去寻找某一个时代的共性，塑造对时代有代表性的东西，探讨国家命运，以此作为衡量文学性的最高标准。

(15)、董婧：真的有一个例子，我之前采访一个非常知名的作家，我就不说他是谁了。

(16)、有因为看了笛安老师的作品之后决定学习中文系的男生，也有看了《文艺风赏》中的科幻类小说之后，培养了自己对科幻小说的兴趣的姑娘。

(17)、少年时代为了保持在同学们中间的尊严，她带头公然地批判小叔；为了让西决和她保持同样的孤儿状态，她不断地破坏西决的恋爱；为了获得金钱又不断地用自己的孩子算计丈夫；甚至每次与母亲见面都恶语相向。

(18)、“和你比，没有人是好人。”她的手指轻轻的扫着我的脸颊，“你要答应我西决，你永远不要变成坏人，如果有一天，我发现连你都变成了坏人，那我就真的没有力气活下去了。”

(19)、小的时候，身边没有人将太原叫做“龙城”，这只是她的一次简单拟用。多年后有一次，笛安发现太原机场到市区新修了一条路，这路的名字很霸气，就叫龙城大街。妙手偶得的“龙城”之名得到了验证。

(20)、笛安：我今天真的非常开心，大家都来到这。当时史航老师同意今天来参加我的分享会的时候，我就觉得有一点安慰，我可能能少说几句话。

(1)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安

(2)、“景恒街”是北京CBD附近一条街道的名字，《景恒街》的故事发生在无数北漂挣扎奋斗着的北京。App创业、互联网、风投、粉丝经济，这些关键词都是打下了当下时代烙印的词汇。

(3)、不同的是，作品之中的真实。这种真实，不是表达，而是自我的坦诚。

(4)、笛安在扉页上写：“北京不是我的家，我只是深爱它。”

(5)、笛安家里有不少藏书，不只是父母，外公也是一个非常爱买书的人。家里对于读书和受教育特别重，认为一个人必须要接受文明世界的洗礼。

(6)、 其是川少爷进士及第后“面圣”的遭遇：万历皇帝对他说的第一句话，居然是关于令秧的。“他想象过无数种面圣的场景，却唯独没想过这个”，最终只能满怀屈辱地“谢主隆恩”；之前在家中曾慷慨激昂地斥责令秧救治宦官杨琛“丢尽了天下读书人的脸面”，此时却被窘得无话可说。这一细节既是对儒生一贯纸上谈兵的无情嘲讽，也暴露出他们在权力面前严重的“软骨病”。与之形成鲜明对比的，是令秧虽一介女流，却雷厉风行、敢作敢当的作风。这两处细节看似闲笔，却起到了四两拨千斤的效果，体现出超出作者年龄的叙事功力。

(7)、“我觉得乡愁这个词不是特别准确，但我又不知道哪个词能替换它。”

(8)、我们都觉得为了成功要付出一些代价，要买单，但有一个单可能是无限透支的，甚至被“成功”这个“犯罪集团”敲诈勒索终身都有可能，我们从这方面来谈自己的感受。

(9)、她说，感激自己的学生时代，那些自己本以为无聊冗长的社会调查，都在后来的岁月里给她带来了独特的经历和感受。并且，她也在大学时期找到了值得自己坚持并一直坚持到今天的事。

(10)、当然如果你是人气小公举，也可以在完成一和二的基础上挑战留言区排行奖励哟~

(11)、 但在文坛的短暂惊喜之后，许多评论家敏锐地发现，《南方有令秧》并非他们想象中的那种历史叙事。例如，何平就指出：“《南方有令秧》是一部以想象做母本的‘伪史’，而小说家笛安是比张大春‘小说稗类’走得更远的‘伪史制造者’。如同史景迁用历史来收编蒲松龄的小说，那么笛安是不是在用小说收编历史呢？”(2)“以想象做母本的‘伪史’”一语，恰如其分地点明了《南方有令秧》性质，正呼应了笛安在小说《后记》中坦白的：“其实我终究也没能做到写一个看起来很‘明朝’的女主角，因为最终还是在她的骨头里注入了一种渴望实现自我的现代精神。”而她在写这部“历史题材”小说的时候，“感觉最困难的部分并不在于搜集资料”，“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象。”(3)这就是说，笛安实际上是将440年前明代万历年间的历史作为一种“容器”，其中要盛放的是440年后一个生活在21世纪北京城里的女青年的观念与意识。巧合的是，王安忆的《天香》也选择了明代中后期的历史作为小说的时代背景，其故事发生地上海与《南方有令秧》的故事发生地休宁在直线距离上并不遥远，同属江南区域，而且两部小说均以女性作为主人公，因此，二者可对照阅读。在王安忆关于《天香》创作的自述中，有两段话值得注意：

(12)、西决的大伯死了，郑东霓生了个孩子，孩子一出生就有缺陷，老公为此想要跟他离婚。陈嫣和西决的小叔结了婚，生了孩子取名郑北北，陈嫣小叔当年搞师生恋的那个同学唐若琳，后来她转学而且改了名字和年龄，还割了双眼皮，回来后就和西决在一起。

(13)、在一众青春文学作家中，笛安往往被认为与众不同。当年《最小说》开始连载《西决》时，主编郭敬明在对笛安才华极尽赞誉之余，还提及《西决》获得了不少传统主流作家的来信夸奖——这对《最小说》来说显然是鲜见的。外界对她常见的评价是：“介于青春文学与严肃文学之间”、“沟通两代文学的桥梁”。这种评价有点微妙，笛安觉得，可能还是她不够好，因为如果真的足够好，就不会被说是桥梁了。不过想了想，她又补充说：“但是即使我不够好，也不是你们说的那样。”